簡單擴展句在結構上沒有休止標記，說話人只能依照內(nèi)容和邏輯單位陳述信息；而主從句則有明顯的停頓，使聽者易于接受，使說話人便于控制音調。因此，主從句更適合口頭敘述，常用于講話以及詩歌中。在戲劇中，除了短句外，也常出現(xiàn)主從句，尤其是在對話中，因為口頭陳述需要節(jié)奏和音調的變化。

       克萊斯特很善于用主從句將多個信息融合在一起，借以提高句子的戲劇性效果；而托馬斯·曼則長于利用主從句，表達注釋性的、細膩的或諷刺性的內(nèi)容。在現(xiàn)代德語中，長的主從句在詩歌中較少出現(xiàn)，但在政治、哲學和學術文章中仍占據(jù)一個重要位置，原因是這種結構比較適合表達思想的聯(lián)系。

       有的文體學家不主張使用長的主從旬，這有其歷史的和經(jīng)驗主義的原因。16世紀，主從句大量出現(xiàn)在德語句子中，估計是受了拉丁語的影響。到了17—18世紀，主從句達到了它的顛峰時代。18世紀末，情況發(fā)生了逆轉，赫爾德(Herder)公開反對從修辭角度看盡管形式完整但內(nèi)容空泛的主從句。赫爾德反對長主從句的另一個理由，是因為他認為德語句子結構不同于其他語言，這里指的是德語的分詞結構和從句結構。近代文體學家認為短句是文體學的一劑良方。

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